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廖大魚就是廖志堅,一九八七年時報科幻文學獎的首獎得主。他得獎的那篇深藍色海洋一直是我非常喜歡的作品之一。廖志堅後來在皇冠出了兩本科幻小說,焚影記以及這本虹彩妹妹,很可惜 都沒有紅起來。

焚影記在博客來已經斷貨了,虹彩妹妹還可以直接買到(至少我買的這個時候還有)。以文字來說,十一年後寫的虹彩妹妹比深藍色海洋當時略顯學生作文式的生澀進步極大,也正如作 者在前言中所說,本書在場景空間的描寫方面很可見用心。特別是人偶、迷炫的霓虹光彩,確實非常具有利用視覺描寫來營造氣氛並推動情節的能力。其實我自己在看這本的時候,真的一直用攻機二電影 版的畫面去想像--不 知道是小說真的很有攻機二的味道呢?還是攻機二其實讓我印象很深刻,所以下意識地用它去 fit 虹彩妹妹的內容?(不過就算是後者我也不會承認 XD)

不過除了攻機二以外,書中人肉森林一景讓我一直聯想到的是 H.R. Giger 圖一 圖二 (這兩張其實是以魔戒之王為主題畫的。另外還有一張 Landscape XV  我覺得最有感覺但是網路上找不到 )的作品中,女體與地貌,苔蘚,植物交纏的景象。

故事的主題,機器人的自主意識,以及引入機器人討論性產業議題雖不是什麼獨創之舉,但本書對此議題的處理自有其洞見,和攻機二電影故弄玄虛的晦澀相 比,虹彩妹妹在內容深度與“氣味苳霅惆銋磟O毫不遜色的。(事實上我覺得虹彩妹妹若要影像化,還比攻機更適合使用球關節人型的意像。)

在對近未來世界的科技預言方面,我一向不認為科幻小說的價值在於技術面的預言。在本書中對資訊科技的描寫亦然,其實書中大部分的東西在九八年都已經確實問世,但作者對網路應用與3C產業趨勢的精準掌握卻還是 相當令人讚賞(他在那個時候投入 3C 產業界的話,線再保證可以加入大亨一族啦)。數位相機的流行與網路分享照片甚至部落格的雛形,這東西在九八年還算是剛剛興起而以。

不過故事的邏輯上其實還是有點怪怪的地方。例如,第一段中的小蚱蜢那樣多才多藝甚至可以用於戰鬥的機器人,在故事的世界中就算不是空前絕後,至少不是人人 都有的尋常物品,一個小流動攤販是怎麼弄得到手的呢?或者說,一個小流動攤販都可以弄到手的東西,組織發達的黑幫又怎麼會無法對付?另外,書中有提到高潮 機器人的研發一直有政府參與,而實際上像高潮三號那麼強大的機器人,除了性產業用途以外,軍事上的用途也是不可能忽視的,但唯一的一個原型卻交到皮條客手 上,無論如何的官商勾結,這種事情實在是不太合理的。 另外,第一部與第二部間的連結也有些問題。第二部中提到第一部中的虹彩有好幾次從中途之家逃跑的紀錄,但是就第一部本身來看,行動受到嚴格控制的虹彩再第一次逃亡失敗以後應該是沒有機會再有逃出來而被中途之家收容的機會的。

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